En el contexto de la investigación reunimos una colección digital de 60 documentos relacionados y producidos en el interior de cada proceso de creación/investigación coreográfica. Desde fotografías análogas y digitales, registros audiovisuales de ensayos y presentaciones, gráficas, afiches y postales, textos y anotaciones de bitácoras, notaciones, bocetos, guiones, ideas y dibujos.
Durante el proceso de activación de los materiales con l+s artistas se les invitó a intervenir y manipular sus documentos. Sobre éstos se realizaron diferentes acciones, intervenciones, cortes, nuevas composiciones. Imprimimos copias de los documentos originales, usándolas para generar nuevas disposiciones y creación de imágenes, actuando sobre la dimensión del documento análogo desde una reapropiación del material.
Se les invitó a manipular sus fotografías, tocar, cortar, rasgar, pegar y recomponer, creando nuevas imágenes digitales mediante el uso de un escáner.
Cada artista recortó y recompuso sus documentos facilitados para esta investigación, promoviendo otras aproximaciones al trabajo con documentos, también otros abordajes y usos para los mismos, tanto para una reflexión y análisis, miradas críticas y creativas, que posibilitan mover/activar documentos más allá de su conservación y organización.
Como equipo de investigación fuimos acompañando este proceso, observando en silencio las acciones que se desplegaron sobre los materiales documentales, escuchando los testimonios que emergen, reflexiones e ideas que aparecen o surgen al manipular y trabajar de manera análoga con los materiales.
Activaciones
Posterior al trabajo sobre los documentos, invitamos a lxs artistas de las danzas a realizar activaciones performativas sobre sus materiales, con la invitación de traer al presente gestos, movimientos, estados corporales, que de alguna manera estuvieron “archivados” en su memoria corporal, apelando a la dimensión de cuerpo-documento y archivo vivo que posibilita el cuerpo danzante.
Apelando al cuerpo y a sus registros, desde la idea de los gestos que sobreviven al tiempo, o de los gestos y movimientos que aún permanecen en las memorias corporales. Buscando esas huellas, esas memorias grabadas en la piel, en los músculos, en los recuerdos, tensionando de alguna manera la idea de que las danzas desaparecen, sino que quedan registradas en los cuerpos, superficies sensibles, profundas, inestables y también en los documentos, como sus superficies y pieles. Lo que nos permite pensar cómo se articula una idea de cuerpo-documento o archivo vivo, como los cuerpos y sus capas de memorias contienen, guardan, estos movimientos y acciones físicas, poéticas, los cuerpos como contenedores, archivos en potencia que guardan, recrean, reorganizan.
Uno de los aspectos reveladores de esta investigación ha sido por una parte contar con recursos como las fuentes documentales pero también los cuerpos en movimiento y sus danzas como fuentes para una posible ficción o reconstrucción histórica situada.